２つの作品の意味

問題は、最近書かれて、今ここにある２つの作品が、それぞれ現代を代表する表現だと評されながら、相反する意味をもっているらしいコトですね。特にある種の人たちにとっては、かな。気になるのは、ソコ。
２つの作品というのは『メロウ』と『蹴りたい背中』。
新人類世代の代表といわれた人の作品と、団塊ジュニア世代以後の作品。
ドゥマゴ文学賞受賞作品と芥川賞受賞作品。
ニューアカを演出した仕掛人のＴＶディレクターと、平凡な学生を目指してる文学少女な人。
　
そのいろいろな違い、意味の違い、価値の違いを集約？したように感じられるのが今回のドゥマゴ文学賞の只１人の選考委員でもある浅田彰さんのコメントです。アンファンテリブルといわれ、思想書としては驚異的な４９刷りを記録した『構造と力』の著者の浅田さん。その彼は『メロウ』を次のように選評で絶讚してます。

　　「メロウ 1983」は、「J-POP文学」でもなければ、
　　「1980年代」への遅れてきたノスタルジーの産物でもない。
　　日本に久しぶりに現れた純正なPOP文学、
　　まさに現在が必要とする現在の文学なのです。

その数ブロック前にある文章では

　　貧乏臭くも湿っぽい感傷を後に残す低劣な「J-POP」文学と、
　　それはおよそレヴェルの違うものなのです。

と激しく「J-POP」文学を批判。
　
なんか、直ぐには、よくわかりませんが。ルサンチマンさえ感じさせる、この激しい否定は何なのか？　これまでの浅田さんの言説を「私にとって希望でした」という「浅田彰電網版」の主宰者は、この浅田さんの言葉を知ってＷＥＢを閉鎖しちゃいました。

　　浅田彰電網版

　　世界はくだらないことばかりですが、
　　浅田彰氏の言説は私にとって希望でした。
　　先日、ドゥ・マゴ文学賞の発表がありました。
　　審査員は浅田氏でした。受賞作品はつまらないもので、
　　浅田氏の選考評は醜悪でした。
　　私にとって世界は再びくだらないことばかりになりました。
　　したがってこのサイトを閉鎖します。

「浅田彰電網版」って、読んだことないので知らないけど、浅田さんの、J-POP文学への激しい否定は、わっかりません。
　
個人的には『メロウ』をいいと思いますが、浅田さんの選考評はひどいと思います。何でもありのポストモダンを、一時期でも担った人が、自分が嫌いな作品は否定するのか？　だいいちポストモダンて＜好き・嫌い＞のムーブメントだったの？....てな感じ。
　
自分の＜好き＞を肯定するために批評するならいいけど、
自分の＜嫌い＞を肯定するために批評が行使されるのか？
　
....なワケで、これは追究かな、っと。（Ｗ
　
この文、書き換えるために、突然削除とかするかもしれないけど....